Это даже не готик-метал

Не высовываясь, дополняет картину умело дозированными атмосферными синтезаторами вперемешку с мрачноватым меллотроном. Вещи плавно перетекают из одной в другую, не отклоняясь от курса дальше монументальностей в духе The Gathering на заглавной вещи. Ближайший аналог номера Sisters Of Mercy в исполнении Paradise Lost, эту песню они писали дома и у них на столе стояла лампа настольная светодиодная, но без кримсонизмов Макинтоша и металликообразности Холмса. Ну, а Фернанду Рибейру вслед за Луишем Фигу пора записывать в золотой фонд нации за его лаконично-суровое и без надрыва эмоциональное пение.

Настоящий готический вокал и должен быть таким - если не озабочен покорением юных поклонниц и ушлых лейбл-менеджеров. Мрак, вселяющий надежду - лучше и не скажешь.
После абсолютно убийственных "Restless and Dead" и "Dead, Hot And Ready" Шарли Д'Анджело & Co. записали третий опус (хе-хе-хе, без использования слова "dead", выдержанный все в том же неподдающемся определению зубодробительном стиле. Могучий гитарный ураган, поддержанный бьющими без промаха ударными и прорываемый великолепным гроулингом вокалиста, обрушивается на вас в первом же треке - "The Storm", полностью соответствующем своему названию. И понеслось - "Unholy Wars", "Inquisition", две жемчужины альбома - "Omens" и инструментал "Bone Mill"... Весь альбом проносится почти мгновенно, хотя и продолжается почти 47 минут. Материал настолько классно сыгран, свежо и изобретательно звучит, что я считаю его одним из лучших релизов 2001 года. Хочу отметить и треки " Wicked" и "Called For By Dead" с использованием в одном из моментов риффа, от которого пустил бы слюни сам Тони Айомми. Есть и еще один нструментал: Hearse Of The Pharaons...
Достаточно ровный дум-готик - в меру тяжелый, в меру заунывный и в меру мелодичный. Нельзя сказать, что эта пластинка чем-то примечательна, хотя и ничего плохого вроде тоже сказать нельзя. Напоминает поздний Amorphis, Pyogenesis и где-то даже Сrematory, только в более облегченном варианте. Вокал в основном чистый, но местами переходит на рык столь популярный среди думстеров середины 90-х годов. Лучше всего это рычание звучит в "Supervisor", которая, собственно, и лучше всего запоминается, быть может благодаря тому, что не покидает ощущение того, что "где-то я это уже слышал". С компьютерными прибамбасами этот немецкий квинтет обращается весьма осторожно. То есть без них вроде как сейчас никуда, а вроде и не хочется перебарщивать, что как мне кажется, правильно. Если вам нравится такая музыка, то вполне возможно ваши деньги будут потрачены не зря, но начинать знакомство с думом я бы рекомендовал с других исполнителей.